溪头卧剥莲蓬前面一句

《清平乐·村居》是宋代大词人辛弃疾的一首农村词，描绘了农村宁静安适的生活景象，借此表现人情之美和生活之趣。作者把这家老小的不同面貌和情态，以及他们的美好的农家生活描写得惟妙惟肖，活灵活现，具有浓厚的生活气息，表现出作者对农村和平宁静生活的喜爱。

溪头卧剥莲蓬前面一句：

最喜小儿亡赖。

作品全诗：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

作品译文：

草屋的茅檐又低又小，溪边长满了翠绿的小草。含有醉意的吴地方音，听起来温柔又美好，那满头白发的是谁家的老翁、老妇？

大儿子在小溪东边的豆田锄草，二儿子正在家里编织鸡笼。最喜欢的顽皮的小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。

创作背景：

此词是辛弃疾闲居带湖期间所作。由于辛弃疾始终坚持抗金的政治主张，一直遭受当权投降派的排斥和打压。从四十三岁起，他长期未得任用。所以他在隐居中更加关注农村生活，写下了大量的闲适词和田园词。这首《清平乐·村居》就是其中之一。

作者简介：

1、辛弃疾（1140年5月28日—1207年10月3日），男，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区）人，原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与李清照并称“济南二安”，与苏轼合称“苏辛”。

2、辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，回归南宋，献《美芹十论》《九议》等，条陈战守之策。曾任江西安抚使、福建安抚使等职。先后在江西、湖南、福建等地为守臣，平定荆南茶商赖文政起事，创制飞虎军。后被弹劾落职，退隐山居。

3、开禧北伐前后，宰臣韩侂胄接连起用辛弃疾为知绍兴、镇江二府等职，并征他入朝任枢密都承旨等官，均遭辞免。开禧三年（1207年），辛弃疾抱憾病逝，享年六十八岁。宋恭帝时获赠少师，谥号“忠敏”。

4、辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛，壮志难酬。其词风“激昂豪迈，风流豪放”，代表着南宋豪放词的最高成就。现存词六百多首，有《稼轩长短句》等传世。

辛弃疾的艺术特点：

1、雄心与婉丽并存

辛弃疾以豪放词为主，但没有流于质直浅率的问题。顾随在《稼轩词说》卷上描述辛弃疾词的风格时，用了“磊落”“雍容”“雄深雅健”等术语。辛弃疾的词往往情感复杂，在豪放的同时保持曲折含蕴之美，在温婉之词中又保留了雄心。

2、以文为词

以文为词，是辛弃疾词创作的艺术手法之一，也是辛词的重要的艺术待征之一。

辛弃疾在他被弹劾退居带湖后的词创作中，开始更多地使用“以文为词”的艺术手法。在他退居以后，其内心忧愤愈加强烈，退官的身份让他可以更加自由地表达情感，包括直接抒怀、反语戏谑、咏物托志等。而以文为词的手法最常用于自嘲或谐谑的作品中。

从内容和意义上来看主要有三点：第一，以文为词意味着题材和主题的扩大，第二，以文为词是以文章的章法和句法等作词，第三，以文为词是以文章中常见的议论入词。

3、兼用比兴

辛弃疾还在词中运用比兴手法，进一步扩大了词的功能和容量。《菩萨蛮·书江西造口壁》《满江红·暮春》《摸鱼儿·更能消几番风雨》《祝英台近·晚春》等许多作品，便都是即景抒怀和托志帷房的代表之作。其表层含义是写眼前之景、写香草美人但就中所深寓着的，却是他对恢复、对国家和民族的前途与命运的沉重的忧患意识和责任感，以及复杂曲折的身世之感。

4、善于用典

辛弃疾写词非常善于用典，极尽古今雅俗之事为其所用。辛弃疾常常将意义相同或相近的一组事典连续使用，看似堆叠，但能够根据实际情形驾驭化用。