水龙吟创作于苏轼官运正盛之时

水龙吟全词不仅写出了杨花的形神，而且采用拟人的艺术手法，把咏物与写人巧妙地结合起来，将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵，反映了苏词婉约的一面。

水龙吟创作于苏轼官运正盛之时吗？

不是。

水龙吟是苏轼在宋神宗元丰四年（1081年）写的。《水龙吟·次韵章质夫杨花词》这首咏物词约作于宋神宗元丰四年（1081年），时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年。

章楶，是苏轼的同僚和好友。他作有咏杨花的《水龙吟·燕忙莺懒芳残》，原词曰：“燕忙莺懒芳残，正堤上杨花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。兰帐玉人睡觉，怪青衣，雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。”苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵，作词答和，连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说：“《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄云，亦告以不示人也。”

水龙吟原文：

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

译文：

非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。杨花离枝坠地，看似无情，却自有它的愁思。娇柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠，那嫩绿的柳叶，犹如思妇的娇眼，春困未消，欲开还闭。正像那思妇梦中行万里，本想寻夫去处，却又被黄莺啼声惊唤起。不恨杨花飘飞落尽，只是愤恨西园满地落红枯萎难再重缀。早晨一阵风雨，又去哪里寻找落红的踪迹？早化作一池翠萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人苦愁的眼泪。

赏析：

上片：写出了杨花的真实境遇和性情。说它是花吧其实又不是。被无情地抛洒在路边无人问津。看似无情其实它也有情愁。接着写杨花的外表，用受伤的柔肠和困顿的娇眼来描述，把它写成了一个思念远方情郎的闺中女儿，想要梦中思念情郎，却又被黄莺儿叫醒。

下片：接着写杨花的下一步境遇。不能恨这杨花，只怪西园里落红无数无法拾掇，待到拂晓一阵风雨过后，这些落地的杨花早已被吹到水中，成为一池碎萍了。接着把杨花的姿容想象为春色并分为三份，两份归于尘土，一份飘入水中。这就是杨花的归宿。最后作者总结归纳道，仔细想想这哪里是杨花啊，简直就是离别之人那点点滴滴的泪水啊。

苏轼的婉约词代表作有哪些？

1、《蝶恋花春景》

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

这首词是苏轼的婉约词佳作，用语优美，流动婉转，通过描写大美春景中无法与佳人一见，抒发春光易逝和内心不为人所知的烦恼。

2、《临江仙夜归临皋》

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。

长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

此词同样写于乌台诗案后，苏轼被贬黄州期间。当时他心灰意冷，来往阡陌，醉心于山水之间。而这首词就是当时作者心境的真实写照，体现出渴望抛却名利，醉心山水，归隐田园之意，是一首真性情之作。

3、《卜算子黄州定慧院寓居作》

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

苏轼因为“乌台诗案”被贬为黄州团练副使，这首词就作于他初到黄州寓居定慧院时。

一切景语皆情语，此词满含贬谪之感，用语凄冷，风格清奇，韵味悠扬，暗含作者孤高自傲、不与世俗同流合污的精神。

4、《临江仙送钱穆父》

一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。

惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。

这首一首送别杰作，作者和钱穆父久别重逢，但匆匆一聚又将月夜离别。作者通过此词抒发聚少离多、世事无常之情，诗句间暗含旷达和洒脱，是体现作者真性情的词作，此诗“情、景、理、趣”交融，精彩异常。

尾句“人生如逆旅，我亦是行人”深含哲理，是流传千古的名句。