元杂剧四大喜剧

元杂剧，又称元曲，是元代中国戏曲的代表形式之一。它形成于宋代，但在元代有了突破性的进展，取得了巨大成就。四大喜剧是元杂剧的代表作，你知道它们分别指的是什么吗？

元杂剧四大喜剧：

元杂剧四大喜剧分别是关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》和郑光祖的《倩女离魂》。元杂剧四大喜剧的记忆口诀为“倩女马上拜西厢”。

元杂剧四大喜剧简介：

1、《拜月亭》

全名《王瑞兰闺怨拜月亭》，关汉卿的代表作。

简介：主要写书生蒋世隆与王瑞兰在兵荒马乱时候的离合故事。共四折一楔子。战乱逃亡之中，王瑞兰与母亲失散，书生蒋世隆也与妹瑞莲失散。世隆与瑞兰相遇，共同逃难中产生感情，私下结为夫妇。瑞莲则与瑞兰的母亲结伴同行。瑞兰的父亲偶然在客店遇到瑞兰，嫌弃世隆是个穷秀才，门户不相称，催逼瑞兰撇下生病的世隆，跟自己回家，在路上又与老妻及瑞莲相遇。瑞兰一直惦念着世隆，焚香拜月，祷祝世隆平安，心事被瑞莲撞破。二人得知情由，姐妹之外又成姑嫂，愈加亲密。蒋世隆与逃难途中的结义兄弟分别高中文武状元，被势利的瑞兰之父招为女婿。世隆与瑞兰相见，知她情贞，夫妻终于团聚。瑞莲则与世隆的结义兄弟成婚。

2、《西厢记》

全名《崔莺莺待月西厢记》，王实甫的代表作。

简介：主要写了崔莺莺、张生的爱情和老夫人的阻挠和破坏，歌颂了青年男女为爱情自由而进行的斗争。艺术上最突出的成就是作者根据人物性格的内在逻辑塑造了莺莺、张生和红娘三个典型形象。后来人们把红娘指代媒婆也是出自这部作品。其次，曲作诗情画意般的描绘，细致入微的内心活动的抒写，华美清丽的语言，都成为后来写爱情剧争相模仿的范本。到现在很多爱情剧都能看的到这部作品的影子。

3、《墙头马上》

全名《裴少俊墙头马上》，白朴的代表作。

简介：该剧讲述李千金独居深闺，心里苦闷，于春暖花开的季节到花园中游玩，在墙上看望，遇见品貌兼优的裴少俊坐在马上经过。两人一见倾心，私下结成夫妻，并生了子女。但裴少俊怕被父亲裴行俭知道，便把李千金及子女藏在自家花园之中，住了七年。后来被裴行俭发现，斥李千金为娟妓，把她赶走。裴少俊后来进士及第，去接她回来，她坚决不肯。这时裴行俭夫妻也去恳求，她也不允。最后由于儿女的痛哭哀求，才夫妻团圆。

4、《倩女离魂》

全名《迷青琐倩女离魂》，郑光祖的代表作。

简介：主要讲述秀才王文举与倩女指腹为婚，王文举不幸父母早亡，倩女之母遂有悔约的打算，借口只有王文举得了进士之后才能成婚，想赖掉这门婚事。不料倩女却十分忠实于爱情，就在王文举赴京应试，与倩女柳亭相别之后，由于思念王文举，倩女的魂魄便离了原身，追随王文举一起奔赴京城。而王文举却不知是倩女的魂魄与他在一起，还以为倩女本人同他一起赴京。因此，当他状元及第三年后，准备从京城启程赴官，顺便打道去探望岳母，便先修书一封告知倩女的父母，王文举偕同倩女魂魄来到了倩女身边，魂魄与身体又合一，一对恩爱夫妻得到团圆。

元杂剧的定义：

元杂剧是中国元代的一种戏曲形式。它是中国戏曲发展史上的重要里程碑，对后世的戏曲艺术产生了深远的影响。

元杂剧的特点有哪些？

1、它的剧本形式多样化。

元杂剧的剧本包括散曲、杂剧、曲子、曲牌等多种形式，其中以散曲最为常见。散曲是一种以诗词为基础，配以曲调演唱的形式，它既有独唱的部分，也有对唱、合唱的部分，具有较高的艺术性和表现力。杂剧则是一种以对白为主的剧本形式，它通常以故事情节为基础，通过对话和动作来表达角色的性格和情感。

2、它的表演形式多样化。

元杂剧的表演形式包括歌唱、舞蹈、杂技、说唱等多种艺术形式。其中，歌唱是元杂剧最为重要的表演形式之一，演员通过歌唱来表达角色的情感和内心世界。舞蹈则是元杂剧中常见的表演形式，演员通过舞蹈来展示角色的动作和形象。杂技则是元杂剧中独特的表演形式，演员通过各种技巧和动作来展示角色的能力和特点。说唱则是元杂剧中常见的表演形式，演员通过念白和口技来表达角色的对话和情感。

3、它的剧情多样化。

元杂剧涵盖了历史、神话、传说、战争、爱情等各种题材。它既有历史剧，如《汉宫秋》、《赵氏孤儿》等，也有神话剧，如《牡丹亭》、《西华山》等，还有传说剧，如《窦娥冤》等。这些剧目通过精彩的剧情和生动的表演，展现了不同时代和不同人物的生活和命运，同时也传递了一些深刻的思想和价值观。

元杂剧的四大悲剧指的是哪些？

元曲的四大悲剧分是关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》以及纪君祥的《赵氏孤儿》。

1、《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范，该剧剧情取材自东汉“东海孝妇”的民间故事，讲述了一位穷书生窦天章为还高利贷将女儿窦娥抵给蔡婆婆做童养媳，不出两年窦娥的夫君早死。张驴儿要蔡婆婆将窦娥许配给他不成，想要害死蔡婆婆结果误害死了其父。张驴儿反而诬告窦娥害死了其父，昏官桃杌最后做成冤案将窦娥处斩，窦娥临终发下“血染白绫、天降大雪、大旱三年”的誓愿。窦天章最后科场中第荣任高官，回到楚州听闻此事，最后为窦娥平反昭雪。

2、《汉宫秋》的主角是汉元帝。作品通过他对文武大臣的谴责和自我叹息来剖析这次事件。作为一国之主，他连自己的妃子也不能保护，以致演成一幕生离死别的悲剧。

3、《梧桐雨》，全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，元代戏曲，中国十大古典悲剧之一。白朴杂剧代表作。取材于唐人陈鸿《长恨歌传》，取自白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗句。剧写唐明皇李隆基与杨贵妃故事。其情节是：幽州节度使裨将安禄山失机当斩，解送京师。唐明皇反加宠爱，安遂与杨贵妃私通。因与杨国忠不睦，又出任范阳节度使。安禄山反，明皇仓皇逃出长安去蜀。至马嵬驿，大军不前，兵谏请诛杨国忠兄妹。明皇无奈，命贵妃于佛堂中自缢。后李隆基返长安，在西宫悬贵妃像，朝夕相对。一夕，梦中相见，为梧桐雨声惊醒，追思往事，倍添惆怅。全剧结构层次井然，诗意浓厚。

4、元代杂剧《赵氏孤儿》非常典型地反映了中国悲剧那种前赴后继、不屈不饶地同邪恶势力斗争到底的抗争精神。杂剧《赵氏孤儿》背景取自2500多年前的春秋时代，是中国历史上纯真和无所顾忌的时代，也是想象力勃发的时代。以战功起家的晋国贵族赵氏家族，权势和声望不断膨胀，甚至让国王晋灵公都艳羡恐惧不已。心高气傲的将军屠岸贾（王学圻饰），一直遭赵氏的轻视和排挤，在国王的默许下将赵氏一家三百口诛杀。