芭蕉不展丁香结全诗

“丁香”在古典诗词中亦有愁思、惆怅的象征。而其中比较出名的一首《雨巷》，写得既实又虚，朦胧恍惚。再想到那位“丁香姑娘”，心中不免泛起倏忽即逝的怅望。而今天要说的“芭蕉不展丁香结”其中的“丁香结”表示的是丁香的枝条相互缠绕纠结在一起的现象，也表达了心中郁结的情绪。

芭蕉不展丁香结全诗

代赠二首

唐·李商隐

其一

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

其二

东南日出照高楼，楼上离人唱石州。

总把春山扫眉黛，不知供得几多愁？

译文

其一

黄昏时分登上高楼想对着远方眺望但还是作罢，华丽的楼阁栏杆像是将一轮弯月打横拦截。

芭蕉花不展开丁香花不开放，仿佛一位郁结于心的美人有什么愁苦对着春风倾诉。

其二

太阳从东南方升起照耀着高楼，楼上那个远游之人的妻子唱起了《石州》曲。

总是用青黑色的颜料画眉将自己打扮得整整齐齐，却不知道心中承受了多少哀愁。

代赠二首（其一）赏析

这是李商隐代友人所作的一首思念远方女子的作品，并且全以对面写来，由友人的思念而联想到远方女子同样的状态，于是借女子之口吻，抒自己之思情，写出了这首脍炙人口的唐诗佳作。

“楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩”，想象女子黄昏时于楼阁深处的怅望凝眸之态。黄昏，是最能勾起离人思念的时刻，并且隐含有一种失落之感，即女子有可能是盼了一天，在高楼上望了一天，但黄昏时刻，离人仍旧未归，从而宣告女子今日期盼之破产。不得相守之情，期盼未归之态，重重袭来，将这个在高楼上望断天涯的女子折磨的愁肠百结。“欲望休”就是想再看看但又怕接着失望的复杂矛盾心态，有点类似于柳永词中所写的“一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸？”还忍再看吗？再看下去就更难过吧！

“玉梯横绝月如钩”，此处“玉梯”犹如杜牧《阿房宫赋》中“长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹”中的“长桥、复道”，也如秦观《水龙吟》中“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”里所描绘的“小楼连苑”一般，即亭台楼阁在高处相互连接而架设的飞桥。横绝，横亘。这个“绝”字可以理解为绝尘，高绝，极言其高。那么这句的意境就可以媲美曹植《七哀诗》中的幽绝景象了，“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。”也有人将此“玉梯横绝”理解为玉梯虚设，无人攀登之意，化用江淹《娼妇自悲赋》中“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”，暗示与情人相会的道路被阻隔，而“月如钩”也便具有与情人难以团圆的象征意义了。此解也通。

“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”上两句远景，后两句近景，像是在写物，又恍然间凝聚着人的感情。芭蕉不展，蕉叶大而厚实，蕉心蜷缩不展。丁香结，丁香花瓣是那种蜷曲细长的样子，整个花朵像是花瓣凝结在一起，不愿打开一般。两种景物各自以最有情思的状态，向春风展示着自己的愁肠。恍然间，未展的芭蕉，与凝结的丁香，像是两个心意相通的离人，他们在两个地方，各自表达着对对方的思念，其心可通，其意可知，其情可感，而距离却很遥远，使人无可奈何。这就同李清照那首《一剪梅》中的情感一样了，“一种相思，两处闲愁。才下眉头，却上心头”，只不过李商隐是借着眼前景物的样子抒写内心情感，以景结情，而李清照是直抒胸臆罢了。

此处“芭蕉”可以代指女子自己，芭蕉不展指女子脸上的愁容，同题其二中有句“纵把春山扫眉黛，不知供得几多愁”，意思是纵使给女子画上舒展的远山眉，也难以扫却她心上的离愁啊。而“丁香结”便可喻指男子不得与其心爱之人相守与共的愁结之态了。

整首诗是李商隐代友人而作，但其中深情，分明似商隐本人所有，而不是一般庸人思念之时所能想到、所能言明的，所以后世亦有好事者认为，这首诗也当如商隐众多“无题诗”那般，有着某种不可言说的寄托，是写给某一位与他有过恋情的女子的。或两小无猜的初恋“燕台”，或为其作大量“无题诗”的女道士宋华阳，或商隐一生知己、小家碧玉的“柳枝”，或与商隐伉俪情深、巴山夜雨共剪西窗之烛的王氏夫人，凡此四位女子，即李商隐一生之中所记载的有过恋情之人，未来我们也会用一首首诗歌，来慢慢讲述李商隐的这一段段深情怅惘、悲欢离合的爱情故事。

作者简介

李商隐（812年-858年），字义山，号玉谿（xī）生（一说为玉溪生）、南樊生，祖籍怀州河内（今河南省沁阳市），生于河南荥阳（今河南荥阳县）。晚唐诗人，与杜牧合称“小李杜”，与温庭筠并称“温李”，与李贺、李白合称“三李”。

李商隐在一生中创作了大量诗歌，其诗歌诗体工于比兴、善于用典而又语言凝练，被后人称为“义山体”；诗风朦胧幽深、深情绵邈，在继承杜甫、李贺等人的传统上自成一派。李商隐诗歌题材众多，可归纳为政治抒情诗、咏物诗、爱情诗、应酬唱和诗、无题诗等。李商隐的诗歌情感深沉、意象丰富、语言优美、意境深远，具有沉痛凄切的情调和忧伤美，在精工富丽的辞藻中，朦胧含蓄地表达自己的情思，成为伤感唯美文学的典型。