余秀华的经典名句

余秀华（1976年-），湖北钟祥人，中国当代诗人、作家，湖北省钟祥市作家协会副主席。

余秀华的经典名句：

1、哀于何处哀，愁是遍地愁。而女人，总是要一些哀愁才能压住在风里摇晃的运气。《等风来》

2、但你还是你，有我一喊就心颤的名字。《风吹》

3、但是风一定会吹过黄昏，我们同葬于泥土，距离恒定。《月光落在左手上》

4、但是我谢谢那些深深伤害我的人们，也谢谢我自己：为每一次遇见不变的纯真

5、风把她的裙子吹得很高，像一朵年华，随时倾塌。《月光落在左手上》

6、风起的时候，我们习惯把裙子和思想一同按下。《月光落在左手上》

7、没有谁在雨里，没有谁不在雨里《月光落在左手上》

8、那些麻雀，它们的闲言碎语掉了很多在地面上，毫不在意。仿佛人间本该承载它们不担心那片云会掉下来它们是多深多深的`水潭。《摇摇晃晃的人间》

9、能够思念的人越来越少，我渐渐原谅了人世的凉薄。如果回到过去，我确定会把爱过的人再爱一遍，把疼痛过的再疼一遍。《人到中年》

10、你说如果不是把心放在保险柜里，你如今都缺了一部分。《月光落在左手上》

11、他的白衬衫装满了风。那时候太阳低了。《月光落在左手上》

12、她骑马穿过林荫道，总是想流泪回来，马就变成褐色的了，她也不计较了她喂它好饲料，让它饮最干净的月光，而它还是瘦了。《月光落在左手上》

13、她以为遇见一个人，就能让生命就终正寝。《月光落在左手上》

14、我们都喜欢这光，虽然转瞬即逝。但你还是你，有我一喊就心颤的名字。《风吹》

15、我请求成为天空的孩子即使它收回我内心的翅膀《风从田野上吹过》

余秀华的创作特色：

1、身体书写

余秀华的诗歌中具有着明显的身体意识，她借助诗歌来审视并记录身体带来的感受，从纯粹的个人经验出发，潜入身体的内部空间去探索意识与世界，将丰沛的热情和欲望直接暴露出来，不仅与自己的身体状况和解，也让这种身体书写超过个人经验。

如《我的身体是一座矿场》这首诗以洗炼简明的意象表达出身体的心声和经受创伤的直觉记忆，面对如矿场般满目疮痍的身体，诗人不因此自怨自艾，而是融入直觉、素朴、魔幻的力量来赞颂爱与痛的经验世界所具有的美感。此外，余秀华还有许多以“身体”为题的诗歌，如《我的身体里暮色升起》《我的身体里也有一列火车》等等。

2、性别意识

探讨余秀华的诗歌绕不开性别这个议题，因为无论是评论家还是余秀华自己，都将性别身份的认同排在首位。与一般的女性书写不同，余秀华的诗歌揭示了女性本真性的生存，呈现了女性情欲、爱情、婚姻与家庭等女性议题。

如《我只是死皮赖脸的活着》：“生活一无是处，爱情一无是处/婚姻无药可救，身体有药难救”。余秀华没有试图去冲击所谓的男性写作话语，也没有对自己的性别经验加以拔高，而是将女性置于世界的现实生活中，以女性身体叙事来消解男权对女性的束缚与规训，并以此来凸显女性主体的文化身份。如《穿过大半个中国去睡你》就是让“她者”回归到真实的肉身化心灵状态，让女性在身体救赎中成为独立的主体。

3、底层叙事

余秀华作为一个从农村走出来的诗人，对底层人们的生活有更充分的认知和感悟，贫困农妇的身份为她的写作带来不同的视角，也使她成为底层书写的典型代表。

余秀华把她所观察到的横店村民众生活图景，以文字的形式呈现出来，让人们看到别样的底层生活。余秀华既写底层人民在生与死的裹挟中承受着无助与苦难。

如《子夜的村庄》中描写一个对生活无能为力的女子，她身患乳腺癌却无钱医治，丈夫出轨离她而去，孩子也离开人世，只剩她一人面对痛苦与悲凉。余秀华也写留守儿童的困顿、独居的老人等等，她以深切的人文关怀，刻画着底层民众的苦难。

余秀华的人物影响：

2014年的诗歌事件中最引人注目的，也最被媒体放大的是余秀华。在中国台湾也有余秀华的报道，她的诗集在中国台湾几乎与大陆同步出版。余秀华走红网络这一事件，还引发了“余秀华诗歌现象”，成千上万的社会人士以及海内外诸多著名诗人与评论家纷纷参与讨论，这也为新诗带来社会大众的强烈关注，为中国新诗本身带来福音。在这场由余秀华引起的诗歌热后，各种诗歌事件接踵而至，如2015年间十余种年度性诗歌选本相继出现等等。