婉约派代表人物

婉约派是中国文学史上的一个重要文学流派，以清新、柔美、含蓄、委婉的风格着称。

婉约派代表人物：

1、柳永：

原名柳三变，他名“三变”是《论语》中君子行为的标准：远望庄严可畏，接近时温和可亲，说话时严厉不苟。

代表作品：

执手相看泪眼，竟无语凝噎……便纵有千种风情，更与何人说——《雨霖铃·寒蝉凄切》

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

2、李清照：

号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词着称，有较高的艺术造诣，形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。

代表作品：

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流……此情无计可消除。才下眉头，却上心头。——《一剪梅·红藕香残玉蕈秋》

物是人非事事休，欲语泪先流。——《武陵春·风住尘香花已尽》

3、秦观：

秦观善诗赋策论，与黄庭坚、晁补之、张耒合称“苏门四学士”。尤工词，为北宋婉约派重要作家。所写诗词高古沉重，寄托身世，感人至深。

代表作品：

金风玉露一相逢，便胜却人间无数……两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮——《鹊桥仙·纤云弄巧》

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处——《踏莎行·郴州旅舍》

4、李煜：

南唐第三任皇帝，也是最后一位，历史上人称李后主。李后主在书法、音乐、绘画、诗词歌赋上面都有很高的艺术造诣，尤其是他的词，被誉为“千古词帝”。

代表作品：

无言独上西楼，月如钩……别是一般滋味在心头——《相见欢·无言独上西楼》

小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中……问君能有几多愁，恰似一江春水向东流——《虞美人·春花秋月何时了》

往事已成空，还如一梦中——《子夜歌·人生愁恨何能免》

婉约派的特点：

修辞婉转、表现细腻。

在取材上，多写儿女之情，离别之绪。

在表现方法上多用含蓄蕴藉方法将情绪予以表达，其风格是绮丽的。

表情达意一般崇尚含蓄婉转，充分发挥了词“专主情致”的特点。

花间词派：

花间词派，是唐末到五代时期的一个词派，其词主要收录在赵崇祚编辑的《花间集》。该词派奉温庭筠为鼻祖，大都写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别恨，多胭脂水粉之气，可谓“风云气短，儿女情长”。

婉约派与花间派的区别：

1、诞生时间不同：

花间词诞生来自于晚唐五代，晚唐五代时，中国南方相对安定的社会环境为词的发展提供了有利的外部条件，相继出现了西蜀和南唐两个词坛中心。

婉约派为中国宋词流派。婉约词风长期支配词坛，直到南宋，姜夔、吴文英、张炎等大批词家，皆受影响。

2、题材宽度不同：

花间派内容题材的狭窄，常被人所诟病的“艳”。由于这些词人大多是纨绔子弟，在政治上没有什么作为，因此他们的作品大多是女子生活，呈现出对享乐生活的追求和感官刺激的欣羡。

婉约派多写女性生活和女性之美而带来的审美新感受，这就使得诗词更加贴近生活贴近个人感情世界。言情，是婉约词的传统题材，也是婉约词的主要特点。

3、寄寓情感不同：

花间派在刻画人物，模拟内心世界的方面有很高的技巧，把人物内心刻画的真实感人。与此同时，这个时期的妇女生活空间很狭窄，因而描写的场景就在特定的画面中展开。

婉约派词人在表现儿女情长、离愁别绪的同时，又往往借咏燕、咏柳、咏梅、咏杨花等，寄寓身世之感，抒难于明言之意。将作者的内心所思所感带入词中，借用词中景物抒发自己的情感。

4、词语境界不同：

花间派的“艳”主要体现在辞藻的艳丽，往往通过华丽的辞藻堆砌出整个场景。语句描写的艳丽，造句非常的精美。

婉约派则是在花间派的基础上发展而来的，摆脱了花间派的“艳”，而变得更加雅致含蓄。语句则清新自然，委婉含蓄的多。

5、风格不同：

花间词派题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，形成了隐约迷离幽深的意境。

婉约派主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有—种柔婉之美。但内容比较狭窄。

6、对后世的影响不同：

中国传统诗歌是以“言志”为中心，花间词则是以“缘情”为中心，形成了别具一格的创作模式，间接的导致了北宋以后“词为艳科”观念的形成，也为后来的婉约派词的创作提供了经验。

从对中国文坛的影响来看，花间词肯定不如婉约词。但是花间词也创作了很多绮丽多彩的优秀作品，一样是传统中国文化的一个不可分割的组成部分。