戴望舒的雨巷好在哪里

《雨巷》是戴望舒的代表作，他也因此而得了“雨巷诗人”的称号。这首诗同时也是中国现代派诗中最成功地运用暗示性抒情的典范。那对于这首诗的理解和赏析是我们后人最值得做的事情。

戴望舒的雨巷好在哪里

《雨巷》是我国诗人戴望舒的成名之作，也是他早期的代表作品之一，更是他一度想要摆脱的影子。这首诗写在他22岁的那年夏天。第二年投稿于《小说月报》，此诗受到时任编辑叶圣陶的大加赞赏，也是因为叶圣陶的欣赏，戴望舒一夜成名，从此有了“雨巷诗人”的称号。

《雨巷》全诗七节，每节六行，计的节奏舒缓，首尾呼应，灵动的刻画了一个彷徨的诗人和一个愁怨的姑娘。现实与梦幻交织在诗中，读完全诗，仿佛自己变成了雨中的诗人，身边飘着一个丁香一样的姑娘，哀怨又彷徨。

有些诗以一种独立的意象表达情感，有些诗以多种意象的叠加或映衬来表现情感，这样的意象比较难理解，它的奥妙之处就在于多种意象，《雨巷》就是采用了这样的多种意象来表达情感的，但是它并不是多种象征意义的叠加，而是由多种意象的相互映衬，激发出了新的内涵。

《雨巷》原文

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飘过

像梦一般的，

像梦一般的凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香的，

我身旁飘过这女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

《雨巷》意象解析

从本质上讲，诗人和艺术家是孤独的，诗歌只是人生苦难或价值取向，落寞情怀的载体，我试图通过望舒诗歌去解读其苦闷情感和心路历程，去解读望舒诗歌与情感，精神境界成熟与升华的过程，这对于了解这一时期的诗人和这一时期的诗歌创作历史大背景，从而引导当代热衷与诗歌创作的人们应该有所启发。

走上工作岗位后，仕途的劳累与奔波，生活琐事的羁绊，我已经没有诗歌创作的激情和灵感，间或花点时间在书法临习与创作上，但不如人意者多，缘于从小的热爱，对书法我依然会固执地坚持。不希望有多大成就，至少可以让我清心，寡欲，修身，养性。总之嘛，艺术，都是曲高和寡的，无论书法还是诗歌，艺术家也是孤独而寂寞的，无论是书法家或是诗人。望舒说：“我有健康的身体，病的心”，换句话说，我有年轻的身体，衰老的心！

“撑着油纸伞/独自/彷徨在悠长，悠长/又寂寥的雨巷/我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘。”1928年，戴望舒以这首凄美如梦，令人荡气回肠的《雨巷》而获得“雨巷诗人”的桂冠，确立了他在现代诗坛的领袖地位。诗坛随即刮起强劲的“戴望舒旋风”。《雨巷》里那个撑着油纸伞，冷漠，凄清又惆怅的意象，正是“雨巷诗人”迷惘、孤独情绪的流淌，正是望舒离合悲欢，曲折人生经历的真实写照，也正是望舒心中由来已久的“雨巷情结”。

作者简介

戴望舒（1905年11月5日—1950年2月28日），原名戴朝寀，字丞，小名海山，曾用过戴梦鸥、戴苕生、林泉居士、陈御月、戴月、常娥等笔名，出生于浙江省杭州市，是中国现代派象征主义诗人。

戴望舒出身于小康之家，八岁进入杭州鹾务小学读书，十四岁考入宗文中学。1923年，戴望舒考进了上海大学中文系，学习革命理论、参加社会斗争。两年后，他转到震旦大学学习法语，接触了西方文学作品，与施蛰存、杜衡一起创办了刊物《璎珞》。1932年，戴望舒去法国和西班牙学习，在《现代》等刊物上继续发表诗歌和诗论，出版了诗集《望舒草》，以“现代派诗人”的名号蜚声文坛。1935年返回上海后，他与穆丽娟相恋并结婚，发行了颇具影响的月刊《新诗》。抗日战争爆发后，戴望舒举家搬迁至香港，投入了文艺界的抗敌工作。1942年，日军侵占香港，戴望舒被日军逮捕，写下慷慨激昂的《狱中题壁》一诗。日本投降后，戴望舒返回上海，继续从事文学工作直到生命尽头。1950年2月28日，戴望舒辞世，终年45岁。

戴望舒凭借其具有象征主义风格的自由体诗和对音乐性的追求与反叛，引领了20世纪30年代中国的诗歌创作，开创了中国新诗史上的一代诗风，因此被称为现代诗派“诗坛的首领”。