隶书是哪个朝代的文字

隶书，汉字的一种字体，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。隶书的代表人物有很多，如蔡邕、邓石如、伊秉绶。

隶书是哪个朝代的文字？

隶书起源于秦朝，东汉时期达到鼎盛，宋、元、时期逐渐走向衰落，至清代隶书成为汉代以后又一复兴时期。

隶书的代表人物有哪些？

1、伊秉绶。

伊秉绶（1754-1815），字组似，号墨卿，默庵，福建汀州宁化人。乾隆五十四年（1789年）进士，历任惠州知府、扬州太守。伊秉绶喜书画，工四体，其隶书成就最高，为清代碑学中的隶书中兴的代表人物之一。

2、蔡邕。

生卒年不详，字伯喈，陈留圉（今河南杞县）人，汉献帝时曾拜左中朗将，故后世称其“蔡中郎”。在古代文人书法中占有突出的地位，笔法学曹喜及李斯，传其创“飞白书”，其代表作《熹平石经》，刻于东汉灵帝四年至光和六年（175年—184年），总石46块，以隶书之正体对文字的规范起了一定的作用；开始了中国历史上首次大规模整理石经刻制工程的序幕，立后形成了“其观视及摹写者，车乘日千余辆，填塞街阳”的盛况，所以梁武帝《书评》用“骨气洞达，爽爽如有神力”来评其书。

3、金农。

字吉金，号冬心，浙江杭州人，为“扬州八怪”之一。科场失意后，周游四方，足迹遍天下，晚年客居扬州以买画为主；喜作隶书，甚有创意，以扁锋作“漆书”。“漆书”笔墨质朴、风格奇异、字体方整，似由魏碑而来，用笔粗犷、坚细、撇捺上翘，斩钉截铁，具有大家风范。金农在其《鲁中杂诗》中云：“会稽内史负俗姿，字学荒疏笑驰骋，耻向书家作奴婢，华山片石是吾师。”提出摆脱“帖学”师法汉碑的观点。

4、邓石如。

名琰，字石如，号完白山人，安徽怀宁人，清代篆隶大家。他少年刻苦力学，专心于秦汉以来的金石碑刻，后被曹文植带入京城，名动当时。赵之谦说：“国朝人书以山人为第一，山人以隶书第一。”其书笔力深雄，婀娜多姿，篆从隶入，离从篆出；印从书入，书从印出，当自成一篆之风范。他的篆隶成就，不仅在清代，即便是放入整个书法史的高度也是值得一提的。从今天的角度来看，清代后期篆隶两体成就斐然，与他是分不开的。康有为云：“完白人末出，天下以秦分为不可作之书，自非好古之士，鲜或能之。完白既出之后，三尺横竖，能为篆。”事实的确实如此，自完白之后，习隶者无不仰其鼻息。此外又因邓氏文化素养少弱，故书中气息格调不高。

5、邓散木。

邓散木是一位书坛奇人，仅从他的名号中，就能体会到他的与众不同。

原名菊初，字纯铁，别号粪翁、一足。书斋名为三长两短斋。中国现代杰出书法家、篆刻家，与大画家齐白石并称为“北齐南邓”。

邓散木是一位有情调的人，情调也体现在他的名号与斋号中，这些都见证了他的非凡的艺术人生。

他的隶书，效法汉碑《张迁碑》，劲秀朴厚，方整多变，朴茂端正，结构严整。

隶书的字体特点：

1、字形扁方，左右分展。

隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向（左右）取势，造成字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。

2、起笔蚕头，收笔燕尾。

这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏（逆）锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。“收笔燕尾”，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。

3、化圆为方，化弧为直。

这是隶书简化篆书的两条基本路子。隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。

4、变画为点，变连为断。

隶书中点已独立了出来，不再依附于画，而且点法也日益丰富，有平点、竖点、左右点、三连点（水旁）、四连点（火旁）等等。此外，隶书还将篆字中许多一笔盘旋连绵写成的笔画断开来写，大开了书写的方便之门，后来楷书更发挥了这种方式，更允许笔与笔间出现衔接痕迹，甚至笔断意连。

5、强化提按，粗细变化。

写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹，而隶书则有意强调提按动作，形成笔画轨迹显着的粗细、转承变化，起、行、收用笔的三过程都有了明确的体现。