李贺是中唐还是晚唐的诗人

李贺是一位浪漫主义诗人，人称“诗鬼”，在唐朝10大诗人中位居第9位，他最擅长写古体诗，诗风诡奇，蔚为壮观。那么，他具体是哪一时期的诗人呢？是中唐诗人？还是晚唐诗人？

李贺是中唐还是晚唐的诗人

李贺（约公元790年-约817年），字长吉，是“长吉体诗歌开创者”。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。

作品风格

李贺诗歌诗风以空灵甚至诡异见长，在内容上主要是抒发怀才不遇的悲愤；描写幻想中神鬼世界；描写人民的疾苦；揭露时弊、批判统治者的荒淫昏聩，歌颂边塞将士英勇卫勉等。其艺术特点为：想象奇谲，辞采诡丽，变幻缤纷，刻意创新。诗歌意象跳跃，结构不拘常法。修辞的奇巧和诗歌语言的奇峭。但有其不足，追求奇峭虚幻而往往流于晦涩险怪，缺少完整的形象和连贯的情思脉络，难于索解。

风格体现

1、语言

在语言的驾驭上，李贺的诗歌无不体现着“奇”，“冷”的特色，李维贞《昌谷诗解序》中云“只字片语，必新必奇”。著名的《雁门太守行》为例：

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死！

诗歌特别注意色彩的表现，鲜明具体的形象，展现瑰丽的意境。“黑云”“金鳞”“紫”“红旗”，色彩交映。由于此诗是平定藩镇叛乱中的保家卫国图景，战争开始前，“黑云”既是饱含强烈刺激的乌云直压城头之景，又喻敌军，示其凶恶；又用“压城”喻其进攻，示其疯狂。而“甲光向日金鳞开”，又从守军将士落笔，写他们严阵以待，将士们的铠甲在阳光的映照下闪闪发光，如同金色鱼鳞一样张开闪动。两句中，色彩的浓烈背后是作者的奇思妙想，多重隐喻是其诗歌的延伸感。

概而言之，李贺的诗歌不用“经人道语”，而是力求精炼和创新，又常常选用感情强烈或生新拗折的字眼，如“啼”“泣”“冷”“鬼”“死”“血”等字，使得诗歌充满幽冷哀伤。

2、意象

李贺诗歌的意象不同于旁人的实景实物，而是充满幻想，鬼怪奇诡，层现迭出，构思奇特，又组接自由，具有浓烈的情感色彩和极大的主观性。他的浪漫又不同于前代的浪漫诗人，他的情感逻辑取代了事理逻辑，他的诗中，铜驼有眼泪：“忆君清泪如铅水”《金铜仙人辞汉歌》，太阳能敲出玻璃般的音响：“羲和敲日玻璃声”《秦王饮酒》，金钗还可以说话：“晓钗催鬓语南风”《江楼曲》。不仅如此，在意象的选择上也十分虚幻和荒诞，比如诗中神有羲和、王母，仙有王子、仙妾，鬼有苏小小，怪有龙虎，既荒诞又有象征性，引人联想。《李凭箜篌引》中，超绝的想象将女娲，神妪，老鱼，瘦蛟，吴质，寒兔这样的超凡脱俗的意象们组合，更衬乐曲的震撼力量。这样的诗，不但想像奇崛，而且极具美学意味，思想的维度超越了一般的套路，堪为佳作。

3、修辞

诗歌中的修辞无非就是比喻，拟人之类，但是在诗人李贺诗中，修辞的有着不一样的蕴含。他常用色彩意象借代或比喻事务，直指本体。如“碧华”代表暮云，“长翠”代表水，“玉龙”代剑，“紫云”喻紫砚等等。他的诗歌化虚为实，化无形为有形，如“歌声春草露”《恼公》以“露”喻“歌声”。此外，象征手法的运用融入了诗歌以情感：《雁门太守行》中，“霜重鼓寒”，“半卷红旗”暗示着出击失利，“提携玉龙”表现决死的意志。奇巧的修辞，在他的诗中比比皆是：“向前敲瘦骨，犹自带铜声”《马诗》，这一奇喻使得马形神兼具。

4、构思

明代谢榛的《四溟诗话》中说李贺的诗“正偏相伴，豁然有得，并夺搜奇猎头，去其二偏。”李贺的诗歌创作想象力惊人，往往超脱常轨，出人意表，思路奇特、构想离奇，充满神秘色彩。在他的世界里，完全突破了正常的时空界定，《梦天》中，“老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。”这是充满神秘的月宫景色，瑰丽又宏大；“黄尘清水三山下，变更千年如走马遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。”这是诗人的驰骋幻想，飞入月宫，从太空俯瞰人间，完全超出了时人对时空的想象，“命题奇创”。结构的不拘常法，采用非现实的时空组接，使得诗歌更加富有浪漫色彩，虚幻，荒诞，但又富有诗意。

李贺的诗歌被称为“骚之苗裔”，不仅仅丰富了盛唐诗歌多元的诗歌风格，也为浪漫主义注入了新的力量和元素，也对后世的诗歌产生了深远影响。