骈句和对偶的区别

骈句是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。浮光跃金，静影沉璧与沙鸥翔集，锦鳞游泳是很典型的骈句。它与对偶有点相似，因此很多学生容易弄混，下面将详细介绍骈句和对偶的区别。

骈句和对偶的区别：

1、定义不同：

骈句：是一种讲求对仗的艺术，它要求文字的对偶，重视声韵的和谐。是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。

对偶句：是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。当然，要两面对称不能多字也不能少字。

2、用法不同：

骈句：中唐以后，骈体文衰落，但人们在文章中仍常用骈句，而且不限于四言六言。一般的说，一篇文章中仅使用几个骈句，算不得“骈散结合”，必须使骈句达到一定的数量，才可以算得。

对偶句：对偶句是富有中国作风、中国气派的修辞格式，使用非常普遍，从古到今，在诗歌、散文等文艺作品中，都有大量的对偶修辞手法的运用。

3、音韵不同：

骈句和对偶句相似，骈句在先秦文章中就有，但不是有意而为，汉代产生赋这一文体之后，才盛行起来，到六朝时更发展成为骈体文，而且多用四言六言的句子排比对偶，称为“骈四俪六”。

对偶句在音韵上有严格的要求，能够增强节奏感，使语言整齐、语句均匀，琅琅上口，便于记忆和背诵。

骈文经典名句：

1、长烟一空，皓月千里。浮光跃金，静影沉璧。——范仲淹（宋）《岳阳楼记》

2、风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。——江淹（南北朝）《别赋》

3、华实蔽野，黍稷盈畴。——王粲（东汉）《登楼赋》

4、鸟无声兮山寂寂，夜正长兮风淅淅。魂魄结兮天沉沉，鬼神聚兮云幂幂。日光寒兮草短，月色苦兮霜白。——李华（唐）《吊古战场文》

5、翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。——三国曹植《洛神赋》

6、落霞与孤鹭齐飞，秋水共长天一色。——王勃（唐）《滕王阁序》

7、苔痕上阶绿，草色入帘青。——刘禹锡（唐）《陋室铭》

8、天悠悠其弥高，雾郁郁而四幕。夜绵邈其难终，日晼晚而易落。敷层云之葳蕤，坠零雪之挥霍。冰冽冽而寝兴，风漫漫而妄作。鸣枯条之泠泠，飞落叶之漠漠。——陆机（晋）《感时赋》

9、高霞孤映，明月独举，青松落阴，白云谁侣……林惭无尽，涧愧不歇，秋桂遣风，春萝罢月。骋西山之逸议，驰东皋之素谒。——孔稚珪（南北朝）《北山移文》

10、出淤泥而不染，濯清涟而不妖。——周敦颐（宋）《爱莲说》

对偶的构成和表达效果：

对偶是由两个相互呼应、相互对立、形式相似但意义相反的语言元素组成的表现手法。对偶的构成通常采用对称或者平行的方式，使得两个语言元素的结构、形式、句法和节奏等方面呈现出相互呼应或者反差的效果。对偶可以起到强化语言表现力、加强说服力、增强语言节奏、激发思维启示等多种表达效果。

比如，“生死相依”，“一日千里”，“春风化雨”，“心慈手软”，这些都是对偶的表现方式。通过对偶的运用，可以让人们在接受语言表达时更容易理解、接受和记忆，增强语言在人类交流中的重要性。

有对偶修辞手法的诗句举例：

1、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

2、万里悲秋常作客，百年多病独登台。

3、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

4、金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。

5、四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。

6、高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。

7、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。

8、坐地日行八万里，巡天遥看一千河。

骈句和散句的区别：

骈句，是一种讲求对仗的文体，它要求文字的对偶，重视声韵的和谐。而且结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。骈句也有工整和不工整之分，不工整的骈句在结构和字数上也可能不完全合乎要求。骈句是诗句的一种，与散句相对，则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。

散句指句式灵活而富有变化的句子，长短不一，自由活泼，生动感人。散句能使语气舒缓，舒卷自如。从语言的交际功能看，散句是它的自然形态，也是基本形态，人们平时说话、写文章，主要用散句；整句则是一种修辞方式，是一种辅助形态，它除了在格律诗、快板诗、对口词等少数文艺形式中起主导作用外，一般都要与散句结合使用。